Nazisme et antinazisme dans la littérature et l'art allemands (1920 - 1945)
Première édition
L'art nazi existe-t-il? Si l'on considère les déclarations officielles et les lois qui définissent les normes de la production artistique, la réponse est oui. Mais si l'on analyse les pratiques des artistes et écrivains sous le IIIe Reich, il faut convenir qu'une originalité nazie en ce domaine n'existe pas. Rien de plus hétéroclite et épigonal que l'art sous le nazisme, bricolage empruntant ses matériaux et ses formes aussi bien à la Grèce et à la Germanie "éternelles" qu'à la modernité. Dans les faits, la stratégie du nazisme en matière de littérature et d'art vise moins à produire un "art nouveau" qu'à conserver, à imiter et à concilier l'inconciliable: l'exaltation passéiste de la glèbe et des valeurs traditionnelles et la glorification des technologies futuristes, manière de parler à la fois à la paysannerie, à la bourgeoisie des petites villes, aux ingénieurs et ouvriers des grandes, et de magnifier la "communauté de race". Persécutés, exilés ou cachés, il y a les autres, écrivains et artistes qui disent non et travaillent dans les pires difficultés à proposer d'autres modèles de "la vie en commun des hommes".
Spécifications
- Éditeur
- Presses Universitaires du Septentrion
- Avec
- Jean Chabbert, Jean Clair, Fred Fischbach, Barry A. Fulks, Günter Hartung, Jost Hermand, Josef Kölbl, Claude Mainfroy, Rainer Mausbach, Françoise Muller, Günter Reus,
- Édité par
- André Combes, Michel Vanoosthuyse, Isabelle Vodoz,
- Collection
- Problématiques
- Langue
- français
- Catégorie (éditeur)
- Septentrion Catalogue > Lettres et civilisations étrangères > Pays germaniques et scandinaves
- Catégorie (éditeur)
- Septentrion Catalogue > Lettres et civilisations étrangères
- Date de première publication du titre
- 1986
Livre broché
- Date de publication
- 1999
- ISBN-13
- 9782859395933
- Ampleur
- Nombre de pages de contenu principal : 216
- Code interne
- 639
- Format
- 16 x 20 cm
- Poids
- 310 grammes
- Prix
- 20,58 €
- ONIX XML
- Version 2.1, Version 3
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Sommaire
INTRODUCTION
Première partie
Vers une esthétique du concret
CHAPITRE PREMIER
L'esthétique comme théorie de l'oeuvre d'art
1. L'exigence d'objectivité de l'esthétique adornienne
2. Le refus de toute théorie traditionnelle de l'art
3. Du statut philosophique des analyses immanentes des oeuvres de Mabler et de Berg
4. Les limites d'une théorie générale de l'art
5. Le caractère dialectique de la réflexion seconde
CHAPITRE DEUX
La modernité musicale
1. Le critère du progrès du matériau en question
2. Le problème de l'anti-avant-gardisme d'Adorno
3. L'autonomie de l'art
Deuxième partie
Les analyses immanentes de Mahler et de Berg
CHAPITRE TROIS
Le geste compositionnel équipe de Mahler
1. Un étrange rapport à la tonalité
2. Les catégories concrètes : l'exemple de la percée
3. Le nouveau travail thématique de Mahler
4. Une musique de l'écart
5. L'actualité de Mahler
CHAPITRE QUATRE
La modernité des musiques de Mahler et de Berg ou l'organisation de la dureé
1. Le bergsonisme musical d'Adorno
2. Le dynamisme articulé de la musique de Mabler
3. La transformation qualitative du matériau
4. La microtechnique de Berg
5. L'affinité compositionnelle de Mahler et de Berg
6. La logique musicale comme logique dialectique
Troisième partie
La musique informelle, Adorno et l'avant-garde
CHAPITRE CINQ
Par-delà Cage et Boulez
1. Ouverture et indétermination et la remise en cause avant-gardiste de l'oeuvre traditionnelle
2. Adorno, juge de Cage
3. Le sérialisme généralisé en question
4. Musique et durée
CHAPITRE SIX
Adorno et l'avant-garde musicale
1. Ligeti, une autre rupture
2. Helms et Ligeti
3. Statisme et dynamisme de la musique
4. Avant-garde et modernité
Quatrième partie
Vers une esthétique du contenu
CHAPITRE SEPT
Le positivisme en question : Les affinités d'une double querelle
1. Le malentendu du positivisme dans la controverse avec Popper
2. Le malentendu de la controverse musicale : le positivisme de Metzger
3. L'objet de la controverse esthétique : le positivisme musical de l'avant-garde
CHAPITRE HUIT
Le refus de la synthèse des arts
1. L'oeuvre, l'art et les arts
2. Forme et contenu
3. Le concept de matériau
4. L'opposition à Kandinsky
CONCLUSION